电影《夏伯阳》摄于1934年，是苏联社会主义现实主义电影创作的里程碑之作，这部战争电影力作是真正意义上的“划时代”的作品。
《夏伯阳》由瓦西里耶夫兄弟导演，根据富尔曼诺夫于1923年发表的同名小说改编而来。瓦西里耶夫兄弟在看过已故富尔曼诺夫的妻子富尔曼诺娃和特里凡诺夫合作改编的剧本之后，又根据自己对于原著的理解和对于电影艺术特性的思考，亲自动手重新编剧。他们改变了小说原作比较松散自由的风格样式，增添了一些人物，加强了人物刻画，着重揭示人物内在的性格冲突。这使得影片明显区别于蒙太奇学派大师们之前的作品，从夸张的、抽象的、富于激情的表现转向了具体的、细腻的人物刻画，使影片更具有现实的意义。
电影塑造了内战时期具有传奇色彩的英雄人物形象：夏伯阳从一个土生土长的军事天才，一个英勇善战的军官，逐渐成长为一个忠于革命事业的自觉的红军将领。富尔曼诺夫则是一个具有冷静的思考、果敢的判断和坚强的性格的政治工作者，他和夏伯阳的形象在多次的作战成败、思想交锋、性格冲突中得到栩栩如生的展现。电影还塑造了卫兵、通讯员、女机枪手等红军战士以及农民、白军军官等人物，这些人物从不同侧面展示了苏维埃政权建立初期的社会状况。应当指出的是，具体而真实地叙述故事、塑造人物并不意味着僵硬地堆砌细节、原样照搬生活的真实。影片在突出一系列富有鲜明个性特征的人物形象时，对于具体情节的表现，往往进行具有象征意义的处理，而不是象好莱坞电影那样局限于戏剧舞台的空间概念以及戏剧时空内细节的完整性。
在电影里，夏伯阳用土豆当道具在地图上作战术部署的场景，明摆着就是含糊其辞“糊弄观众”--但观众并不在意，因为观众要看的是人物的性格魅力和整部电影作品的艺术感染力，观众并不关心土豆到底摆在哪里--所以随便摆摆就行了。同样，影片在动作表现上也是夸张的、具有典型意义的。夏伯阳骑着白色战马从土丘后面冲杀过来，他那黑色的披风在摄影机前如同飞翼一般一掠而过。用杜甫仁科的话来说：“就连爱森斯坦也来不及去注意夏伯阳到底是在全景中、还是在中景或特写镜头中砍杀敌人的。人们根本不管马蹄声是否是同期录音，也不去理会那些可憎的白匪军究竟是被消灭在画面深处，还是在半路上就被消灭了...”。
《夏伯阳》的成功是空前的，当时的苏联学术界把《夏伯阳》称作“民族的”、“俄罗斯的”影片，他们认为，在这部战争电影中浸透着俄罗斯民族的勇敢、幽默、痛苦、安宁、理想和热情。伟大卫国战争期间，电影《夏伯阳》所塑造的英雄形象--在机枪旁向前方挥着手臂的夏伯阳--出现在宣传画中，鼓舞着红军战士为保卫苏维埃祖国浴血奋战。